Метод обнаружения

В своей художественной практике Тина обращается к различным медиумам – графике, фотографии, перформансу, видео. В своих проектах она использует метод living art, документируя различные способы проживания повседневности.

В новом проекте в центре внимания оказывается образ дерева, появившийся в работах Тины под влиянием практик цигун. Однако, сам по себе образ всегда говорит в модусе молчания. Важен не столько он сам, сколько способ, которым он раскрывается перед взглядом зрителя. Именно взгляд как категория феноменологической эстетики оказывается здесь одним из ключевых предметов.

Структура этого взгляда в первом приближении была когда-то ухвачена Морисом Мерло-Понти. В «Оке и духе» он вспоминает об актуализации феномена видимости, которую производит с автором изучаемый им пейзаж. Проще говоря, изображаемый предмет «смотрит» на автора, когда тот изображает его. Воспроизводя структуру События, описанную Мартином Хайдеггером взгляд Тины возвращается к ней в превращенной форме, позволяя ей «возникнуть». «Работа смотрит на меня и я смотрю на себя через нее», говорит автор. В этом утверждении высказывает себя фундаментальная структура «задетости» событием видимости, фундирующая бытие художника.